四个字名字的书法家

1. 中国著名的书法家有哪些（说出名字即可）

1、王羲之(303-361，一说321-379)
投资王羲之书法要学习书法史，将他的书法和两汉、西晋书法相比较，可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。
王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界。
他的行草书又被世人尊为“草之圣”。没有原迹存世，但法书刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》。王羲之的传世墨迹可以让你对“精彩绝伦”四个字有深刻的体会。
2、王献之(344－386)
收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较，父子在书法上各有千秋，羲以真行为显，献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的，是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿，别创新法，英俊豪迈，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42岁就过早病卒。
王献之有章草《七月二日帖》，其小楷书以《洛神赋十三行》为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。
3、张旭(675－750？)
张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。
辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
4、颜真卿(709－785)
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今，传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈，一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》，其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。
颜真卿的传世书迹极多，这值得收藏家和投资者重视，或许在民间会有新的发现，但要认真辨伪。
5、怀素(公元737－？)
投资怀素书法作品，鉴定时要了解他的风格并非全部相同，大致可分为3种：一是尚未完全摆脱前人作风的：如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖，保留晋法甚多，圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品，如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风，如小草千字文，与其狂肆作风大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。
鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载，如：“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。
怀素的狂草千变万化，下笔连绵不绝，鼓荡而下，又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩，合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，则冲和雍雅，尚有几分章草意味，可窥其草法变化之来源。
6、苏轼(1037-1101)
鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势，二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥，代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。
苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素；虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点，就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测，他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”、几近完美的境界。
黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。
其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。
7、黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，号山谷道人，涪翁，世称“黄山谷”。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。苏书尚天趣，黄书尚韵味；黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。
他的行书，如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”
他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。
黄庭坚书法博采众长，结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹。
其代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。
黄庭坚的草书书法，深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
8、米芾(1051-1107)
米芾的书法在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晋、更上溯战国，形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹，喜“八面出锋”，正侧藏露，长短粗细，体态万千。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。
米芾的代表作有《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。
9、蔡襄(1012-1067)
世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家”。
蔡襄为人忠厚正直，知识渊博。他的字“端劲高古，容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。
蔡襄书法得力于二王、颜、柳，作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。
10、赵佶(1082－1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精。
他的书作笔致清朗，点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨，真如不食人间烟火。这种书风的形成，除了他在书法方面确有功力外，大概和他精神上对于道教的向往，也不无关系。
他的书法，早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的风格。特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些连笔字像游丝行空，已近行书。
宋徽宗崇尚艺术，是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。
11、赵孟頫(1254－1322)
赵孟頫尊崇王羲之，一生不改其姿势。其作品清秀遒劲，前后一贯，没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善，书法则诸体皆工，尤以楷书和章草见长，代表作有《胆巴碑》、《七绝》、《兰亭十三跋》等。
12、文徵明(1470—1559)
文徵明书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿(将近90岁)、年高望重，门生有多，对后世产生了极大的影响。
文徵明的小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年80岁以后的小楷，尤其见功夫。其行书主要学王羲之《圣教序》，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。
文徵明的所有作品都笔笔工整，即使是快到90岁时也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。
13、董其昌(1555－1636)
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”(《明史·文苑传》)。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩。
董其昌的书法以行草书造诣最高，用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。其许多作品行中带草，有的作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。
董其昌法唐而入晋，用笔有弹性，显韵致，代表作《蜀素帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。
14、祝允明(1460－1526)
他的书法鉴定要点是：结体上大小相间，修长合度，引领管带，疏密成趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱、奔放不羁。《名山藏》说：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。”他的《白马篇》草书，下笔变化丰富，行笔沉着痛快，信手而作，随意而行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说，祝允明草书“变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸”。
15、徐渭
收藏投资徐渭书法值得注意的是，其书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法，代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。
说到徐渭，人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“古而媚，密而散”。恣肆与姿媚，可以说是徐渭风格的独特结合。
16、王铎(1592—1652)
王铎字觉斯，号嵩樵，又号痴庵。他是书法史上的革新人物，但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说：“看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们，一见到王铎的作品，就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。”
戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”
17、朱耷(1626－1705)
原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画，因为他书法与其绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。
18、金农(1687－1764)
原名司农，字寿门，号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是：他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，具有朴素简洁风格，但是到了50岁既负盛名之后，有意“骇俗”，树立了横画粗，直画细，左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格，这种带有严厉面貌的字体，似乎是他心怀的直接表白，天真中见孤高严峻。
其代表作《漆书条幅》是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作，创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品，自称“漆书”。他写“漆书”用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。
19、邓石如(1743-1805)
邓石如，安徽休宁人，原名琰，字石如，号顽伯，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。
其隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入，表现出勇于探索的精神。
其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。该作用笔灵活，同“二李”的篆书有明显区别，不再是那种粗细一致，结构严整的“铁线篆”、“玉箸篆”，结构疏朗，刚而不火、静而不板，笔力千钧，具有阳刚之美，是一件不可多得的邓氏佳作。
20、翁同酥(1830—1904年)
字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。翁同工诗、书，兼作画，以书法名世，著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书，学书从颜体入手，上溯苏轼、米芾，又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果，所作书淳厚宽博，当年杨守敬《学书迩言》评其书法为：“松禅学颜平原，老苍之至，同治、光绪间推为天下第一，询不诬也。”评价之高，由此可见。晚年更沉浸于汉魏，偶作八分，不矜才使气自成家数。

2. 书法家人名大全

中国古代有许多著名书法家，其中以王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏轼最为出色。 \r\n\r\n王羲之被称为"书圣"，晋代人，他7岁开始练习书法，后在秦汉书法的基础上创造了新的风格，作品平和自然，奇逸豪放，是承前启后的书法家。 \r\n\r\n欧阳询是唐代人，受晋代王羲之的影响，他吸收了北朝碑刻和其他唐代书法家的长处，形成了"险劲"而"平稳"的书法风格。 \r\n\r\n颜真卿也是唐代人，书法刚健有力，气势雄伟，富于创新。柳公权是唐代与颜真卿齐名的书法家，作品受王羲之和颜真卿的影响较大，风格清瘦、秀丽。苏轼是宋代大文学家，学问渊博，书法苍劲、豪放。他不固守于前代书法家的章法，主张"书无常法"，同时还主张要有见识，学识丰富才能使书法有长进。

3. 名书法家写的越来越好四个字欣赏(行草书都行)

最好你在台式电脑上，打开一个浏览器，搜一下，华文行楷。
打开这个链接，下载字体包。把它复制到c盘的founts文件夹，就可以在，绘图板写字板上使用了。
写出来的字就是最流行于媒体上的，行楷的写法。
越来越好
截屏之后，把这个图片，发送到自己的QQ，再保存这个图片，或者给打印店，或者自己照着模仿，都行。

还有一个方法比较麻烦
打开浏览器，搜索一下，中华博物网。
他有个子栏目 :汉字字典。
打一个字搜一个字，例如越字，就有很多种古代书法家的写法。颜柳欧赵，真草隶篆。

4. 我想请书法家写四个字的书法，都是那些

宁野勿俗，心诚则灵，是较常见有个性的，宁静致远太多人用了~~~

5. 所有书法家的名字是什么

楷书四大家

唐代书法家颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫写楷书最著名，被称为“楷书四大家”：
颜真卿(709～785) 京兆万年（今陕西西安）人。曾任监察御史、殿中侍御史、平原太守、宪部尚书、御史大夫，封鲁郡公，故书史亦称颜鲁公。其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，人称颜体。其行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势。有墨迹《竹山堂联句诗帖》、《刘中使帖》、《湖州帖》传世，碑刻有《多宝塔碑》、《东方朔画赞碑》等传世。刻帖有《争座位帖》等。后人集有《颜鲁公文集》。
柳公权（778～865） 京兆华原（今陕西耀县）人。曾任翰林院侍书学士、中书舍人、翰林书诏学士、太子太保，封河东郡公。书法可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。在书法史上具有很大影响。柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑刻有《金刚经碑》、《李石神道碑》、《大唐回元观钟楼铭》等。
欧阳询（557～641） 唐代潭州临湘（今湖南长沙）人。曾任太常博士、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。擅楷书、行书、隶书等体，其书结体紧结，方正浑穆，气度森严，用笔凝重沉着，于雍容大度中透出险劲之趣。流传至今的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》、行书《千字文》，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公温彦博碑》等传世。
赵孟頫（1254～1322） 元代湖州（今浙江湖州）人。宋宗室。宋亡后经举荐仕元，官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。他博学多才，工古文诗词，其诗情悲感人，风格流丽，为元初诗坛大家。又通音律、精鉴赏，书画方面造诣尤深。绘画上擅长人物、鞍马、宗教佛像、山水、花鸟、兰竹各科，取材广泛，技巧全面。其书法篆、籀、隶、真、行、草，冠绝一时，用功尤深，笔法圆熟、气势浑健的独特书风。人称赵体。代表作有楷书《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》等。著有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。

宋代四大书法家

宋代的米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代“四大书法家”：
米芾(1051～1107) 北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》 、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。
苏轼（1037～1101） 宋代文学家，书画家。号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。苏轼除了写诗词、散文等外，对书画也很擅长。他于书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。在学术上的著作有《易传》、《书传》等。
黄庭坚（1045～1105） 中国北宋诗人，书法家。字鲁直，号山谷道人。洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（1067）进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实，遭到贬谪。黄庭坚为苏门四学士之一，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名。世称苏黄。黄庭坚工书法，兼擅行、草，以侧险取势，纵横奇崛，自成风格。墨迹有《华严疏》、《松风阁诗》等。
蔡襄（1012～1067） 北宋书法家。字君谟。福建仙游人。曾任西京留守推官、福建路转运使、龙图阁直学士、开封知府、翰林学士等职。擅篆、籀、楷、隶、行、草等书体，楷书师法颜真卿，结体端严，体格恢宏；行书得晋人风韵，潇洒简逸。论书注重神、气、韵，崇尚古法。他上承唐代书法，下开宋代新风。有墨迹《茶录》、《牡丹谱》、《与杜长官帖》、《自书诗札》、《自书诗卷 》，石刻《万安桥记》、《昼锦堂记》等传世。

唐初四大书法家

我国唐代初期，“欧体”书法家欧阳询、虞世南、薛稷、褚遂良被称为“四大家”：
欧阳询（557～641） 潭州临湘（今湖南长沙）人。曾任太常博士、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。擅楷书、行书、隶书等体，其书结体紧结，方正浑穆，气度森严，用笔凝重沉着，于雍容大度中透出险劲之趣。流传至今的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》、行书《千字文》，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《宗圣观记碑》、《房彦谦碑》。
虞世南（558～638） 越州余姚（ 今属浙江 ）人。字伯施。曾任秦府参军、太人中舍人、员外散骑侍郎、弘文馆学士、秘书监。擅楷书、行草书，曾得智永亲传，又学王羲之笔法。其书笔致圆融遒劲，沉厚安详。传世墨迹有行草书《汝南公主墓志铭》等，碑刻有楷书《孔子庙堂碑》、《破邪论序》。现存翻刻本二件，一在西安碑林 ，称西庙堂，一在山东城武，称东庙堂，西瘦东肥，互有出入。编著《北堂书钞》160卷。
薛稷（649～713） 蒲州汾阴（今山西万荣）人，字嗣通。曾任黄门侍郎、参知机务、太子少保、礼部尚书，后被赐死狱中。工书法，师承褚遂良。善绘画，长于人物、佛像、树石、花鸟，尤精于画鹤，能准确生动地表现出鹤的形貌神情。无作品传世。
褚遂良（596～658） 祖籍河南阳翟（今河南禹县 ），晋末南迁为杭州钱塘（今浙江杭州西）人。遂良博通文史，精于书法，后任太宗谏议大夫、黄门侍郎、中书令。武则天为皇后，被贬为潭州都督，后又贬爱州（今越南清化）刺史。他善书法，传世的作品有碑刻《大唐三藏圣教序》、《伊阙佛龛记》、《孟法师碑》、《房玄龄碑 》、《雁塔圣教序》等，墨迹相传有《倪宽赞》。

（选自本人著作《有趣数字与文史地》）

6. 现代书法家名字大全

1、曾翔

曾翔，号一夫、木木堂、曲堂。祖籍湖北随州，现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任，中国书法院展览馆馆长，中国艺术研究院硕士生导师，中国国家画院研究员，中国国家画院曾翔书法工作室导师，北京印社副秘书长。

中国书法家协会青少年工作委员会副主任，北京书画艺术研究会副会长兼秘书长，北京大学、清华大学、中央美院、中国书法家协会培训中心等全国十六所大学特聘教授。

2、王镛

王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻，得到叶浅予、梁树年等先生的指导，1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。

现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任中央 美术学院教授、中国美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。

3、沃兴华

沃兴华，1955年5月出生，复旦大学文博系教授、博士生导师、中国书法院研究员，上海市书法家协会副主席，秘书长，曾任华东师范大学历史学系教授。

1973年起，不断有作品参加上海市、全国及国际间的重大展览并多次获奖。多次举办个人书画展，作品为国内外许多博物馆收藏。除在历史学、古文字学等方面发表了许多著作和论文外，历任中国书法家协会理事、全国中青年书法篆刻展评委、上海市书协秘书长、流行书风展主持人等。

4、刘彦湖

刘彦湖，1960年3月生于黑龙江省，原籍吉林磐石人。1978年考入吉林大学物理系，1983年获物理学学士学位。1981年拜罗继祖教授为师，学习书法及古典诗文，后又师从周昔非、王镛两位先生。

1983年至1988年在吉林大学古籍研究所任资料员，并在此期间进修了中国古文字研究班的全部课程，1993年在中国书法社任特聘编辑，1995年在东北师范大学世界古典文明研究所攻读古埃及学博士学位，1998年获历史学博士学位。

1998年任职于中央美术学院中国画系，现为中央美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师，中国艺术研究院中国书法院研究员，中国艺术研究院中国篆刻院研究员，中国书法家协会会员。

5、于明诠

于明诠，1963年生，本名于明泉，别署于是乎等。中国书协教育委员会委员，中国艺术研究院中国书法院研究员，山东书协副主席，沧浪书社社员。

现为山东艺术学院美术学院书法工作室主任、教授、硕士研究生导师，山东省高校重点学科首席专家，南京师范大学等多所高校客座教授。

多次参加全国书法展览并获全国第六、七、八届中青年书法篆刻家作品展一等奖，全国第八届群星奖银奖，全国第三届书法兰亭奖教育二等奖。

7. 四个字的毛笔楷书作品有哪些

8. 古代四大书法家名字

秦朝：李斯，东晋：王羲之，唐：欧阳询，颜真卿，柳公权，怀素，张旭，宋朝：苏轼，米芾，黄庭坚，蔡襄，明朝：文征明，祝枝山，董其昌，清朝：刘墉
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9. 所有书法家的名字

古代书法家:中国书法博大精深.就先从历史记载的说起: 秦:李斯---秦石刻 汉:<史晨碑>.<乙瑛碑>.<礼器碑>.<曹全碑>.<张迁碑>.<西狭碑>.<石门颂>.<熹平石经> 魏晋:王羲之--兰亭序(天下第一行书).快雪时晴贴 .姨母贴 王献之--中秋贴 王珣---伯远贴 唐宋:褚遂良--雁塔圣教序碑 张旭--郎 官石柱记序 怀素--自叙贴 颜真卿--颜勤礼碑.颜家庙碑.祭侄稿(天下第二行书) 柳公权--玄秘塔碑.神策军纪圣功德碑 黄庭坚--松风阁.苏轼寒食诗跋 苏轼--黄州寒食诗帖.新岁展庆帖 米芾--蜀素帖.珊瑚帖 蔡襄--万安桥记.澄心堂帖 赵佶--淳化阁帖 元.明.清: 赵孟頫--胆巴碑.湖州妙严寺记 文徵明--前后赤壁赋 董其昌--三世诰命 刘墉--临米芾诗帖 邓石如--语摘 当代书法家: 杨萱庭 王友谊 苏士澍 邬鸿恩 曾翔 崔维海 孙多全 刘正成 萧风 沈鹏 李强 宗家顺 中国现代著名书法家简介 安志学--男.1931年生.陕西西安市人.笔名松柏墨士.中专毕业.政工师.现为中国老年书画研究会.陕西省老年书画学会会员.中国古代怀素书法研究会研究员.香港东方书画中心书画艺术研究部研究员.黑龙江省大庆市大同书画研究会艺术顾问.当代中华书画艺术研究会名誉教授等职. 白天--男.1928年2月生.山东潍坊人.原名韩礼标.字义堂.笔名秋心.山水.号白浪散人.室名秋涛居.斋号西溪晚庐.大学文化. 鲍泰昌--男.1930年生.云南省鹤庆县人.艺名傲骨.笔名枫叶.现为云南省老年书画协会会员.曲靖市老年书画协会理事.曲晴市麒麟区老年书画协会副秘书长.中国艺术研究院文化市场研究中心一级书法家.中华当代书画艺术研究会名誉教授. 边振宁--男.1938年生.河北省宁晋县人.中国书画函授大学宁晋分校校长.世界书画家一级书法师.河北省书法家协会会员.世界书画家华北协会理事.美国美中企业家联合会艺术家委员会会员.黄河书法艺术研究会副会长. 蔡焕仁--男.1925年6月生.原籍浙江诸暨.高级研究员.客座教授.博士院长等职.退休教师.中共党员.大专文化. 岑继初--男.1944年3月生.广东省中山市人.中国飞行试验研究院机务四大队工程师.现任中国艺术研究院文艺市场中心书法家.世界华北协会艺术家学术委员会副主席.香港东方文化中心书画部研究员等20多个职务. 常海川--男.1924年9月生.陕西省米脂人.艺名隐军.现任国际美术家联俣会艺术市场委员会理事.中国书法艺术研究院书画家.中国当代硬笔书法协会书法家.中国古代怀素书法艺术研究会研究员.中国老年书法研究会会员. 畅春彦--男.1928年5月生.河南省洛阳市人.副主任科员.<世界书画家铭录>定为[一级书法师". 车玉禄--男.1951年7月生.吉林省永吉县人.字辛卯.号四间房人.大专毕业.一级书法师.现为中国书画艺术网络全书编委.世界硬笔书法家协会会员.中国硬笔书法协会会员.吉林省硬笔书法家协会理事.吉林市硬笔书法家协会常务理事等职. 陈洋--男.1967年10月生.广西东兴人.现系中国华夏书画院副院长.防城港市书法家协会副主席.东兴书画院副院长.广西书法家协会会员.世界书画家协会组织部领导.香港东方文化中心书画研究部理事.日本国艺书道院客座教员.广西硬笔书法家协会理事.中国硬笔书法家协会会员.书法擅长各体.尤以草.隶见长. 陈炳荣--男.1968年2月生.海南省万宁市人.大学本科.二级书法师.主治医师.眼科医生.现是西安明视科技研究所特约研究员.中华医学会会员.海南省中西结合学会会员.海南省针灸学会会员. 陈超英--1941年1月生.湖南衡阳人.著名书法家.现系衡阳市书法家协会会员.中国硬笔书法协会会员.中国书画家协会理事.研究员.衡阳市江东书法协会理事长.山东曹州画院名誉院长. 陈德忠--男.1941年6月生.吉林省集安市.笔名陈非.斋号山里人.清心居士.关东人.大专学历.现任世界书画家协会会员.该会徐州分会常务理事.世界硬笔书法家协会中级会员.中国青年书画家协会等数十家国际国内艺术社团常务理事.整整.会员.研究员等. 陈竞--男.1940年4月生.江苏泰州市人.教授.国家高级美术师.民俗艺术专家.学者.1963年大学毕业.曾任中国民间剪纸研究会副会长兼秘书长.<剪纸报>主编.南京东方艺术院副院长等职. 陈国华--男.1963年5月生.浙江省上虞市人.高级创研员.上海中华书法协会会员.中国书画人才研修中心高级创研员.中国硬笔书法家协会会员. 陈华祥--男.1934年11月生.湖北汉川市人.字乐艺.室名伏枥斋.系湖北省汉川市副局级退休干部.技术职称副研究员.现在是湖北省书法家协会.湖北省书学研究会.湖北省老年书画研究会会员.中国书画研究会理事..中国艺术研究院文化艺术市场研究中心创作委员一级书法师. 陈启弟--男.1926年1月生.重庆市人.字陈希.号年生.中国书法家协会会员.吉林省老年书画研究会副会长兼秘书长.中国牡丹书画院名誉院长等等. 陈荣生--男.1948年生.安徽庐江人.字佛尘.号清道山人.广西书法家协会会员.国际美术家联合会中韩文化艺术专家委员会委员. 陈亚平--男.1937年生.安徽省阜阳市人.1952年由画师方诗恒书写于乃师徐悲鸿.不试而入学于北京中央美术学院.为该学院绘画系1955年届毕业生. 陈泽金--男.1947年生于浙江永康新楼乡新楼村.原名陈宅金.现为新楼乡中心小学高级教师.丽州书画社书画师.金华市楹联学会会员.湘江文化艺术家协会会员.湘江大方科文签约艺术家.中国书画研究会会员.翰墨书画院院士. 程剑锋--男.1936年12月生.安徽省无湖市人.笔名野风.大学学历.现是中国硬笔书法协会会员.现代民族书画艺术家协会常务理事.国际美联世界书画协会会员.中外书画研究院名誉教授.振鸣书画院名誉副院长. 程久培--男.1938年12月生.安徽省临泉县人.字少坤.系中国老年书画研究会会员.世界艺术家协会会员.临泉县老年书画研究会副会长. 程云鹤--男.1930年3月生.湖北天门人.字为栋.号竞陵乡人.现是湖北诗词学会会员.东坡赤壁诗社理事. 崔增新--1948年生.甘肃省张掖市人.字逸鹤.甘肃省张掖地区电力工业局政工干部.书画作品曾多次赴新加坡.日本等国家展出并被收获.是张掖地区书法家协会会员.美术家协会会员.江都书画院荣誉院长.东方书画艺术研究中心高级书画师.东方书画函授学院教授.中国金陵印社艺术委员.荣誉理事. 崔增新--男.1948年生.甘肃省张掖市人.字逸鹤.现为张掖地区书法家协会会员.美术家协会会员.江都书画院荣誉院长.东方书画艺术研究中心高级书画师.东方书画函授学院教授.中国金陵印社艺术委员.荣誉理事. 邓瑞亮--男.1942年生.江苏省常熟市人.曾任中国当代硬笔书法家协会常务理事.中国当代硬笔书法家协会湖南分会艺术创作部委员.欧阳修艺术研究会书法研究员.当代书画艺术家联谊会.现代汉字硬书学会等艺术团体委员. 邓瑞亮--一九四二年生.江苏省常熟市人.<硬书学报>特约记者.并被中国当代硬笔书法家协会授予当代硬笔书法家称号.被中国亚西亚艺术研究院聘任为中外书法鉴赏家.被中国当代硬笔书法家协会湖南分会授予一级(最高级)硬笔书法师等称号.