帕拉第奥名字由来

『壹』 帕拉提奥是谁

帕拉弟奥是世界上少数几个可以让人提起名字就联想起一个城市的伟大建筑师之一。在世界建筑史上，帕拉弟奥和维琴察密不可分，当人们说起帕拉提奥就自然会想到维琴察，说到维琴察也必然会想起帕拉提奥。我这次去维琴察可以说就是为了去看帕拉提奥的建筑。
安德利亚·帕拉弟奥1505年出生在意大利威尼托地区的帕多瓦，是意大利文艺复兴晚期的伟大建筑师。帕拉弟奥16岁的时来到了与帕多瓦相邻的维琴察，从此，他与维琴察结下了不觧之缘，几乎把毕生的精力贡献给了这个城市的规划和建设。事实上，维琴察整座城市的构思、马路建造计划都是由帕拉弟奥完成的，当时的城市景观，一直保存至今。而在维琴察旧城区的，现在还存有26座帕拉第奥的建筑作品。这其中有他独立完成的，也有他部分参与的。在旧城区，你在任何一条马路上都可以看到帕拉弟奥建造的建筑。在维琴察，有以帕拉弟奥命名的大街，在城市的许多重要场所，人们都会看到帕拉弟奥的塑像。

『贰』 外国建筑史什么是帕拉迪奥

安德烈亚·帕拉第奥(Andrea Palladio)（1508-1580）常常被认为是西方最具影响力和最常被模仿的建筑师，他的创作灵感来源于古典建筑，对建筑的比例非常谨慎，而其创造的人字形建筑已经成为欧洲和美国豪华住宅和政府建筑的原型。
帕拉第奥1508年出生于意大利帕多瓦，13岁时就给一位石匠当学徒，随后在维琴察一家石工作坊当助手。后来，在给当时一位主要学者特里西诺（Gian Giorgio Trissino）的别墅进行扩建时，他掌握了古典建筑的原理。后来，特里西诺就把石匠的名字改名为帕拉第奥——希腊智慧女神的名字。
截至十六世纪四十年代，帕拉第奥一直运用古典建筑的原理为维琴察的贵族设计了一系列的乡村别墅和城市宫殿，其中最著名的建筑之一就是卡普拉别墅（Villa Capra），也被称为圆顶大教堂（Rotunda）。此外，他还设计了长方形大教堂（Basilica）。十六世纪六十年代，他开始转向宗教建筑的设计。
1570年，他出版了名著《建筑四书》（I Quattro Libri dell' Architettura），该书概括讲述了他的建筑原理，为建造者提供了可行的建议。
1580年，帕拉第奥在维琴察逝世，他的著作《建筑四书》被翻译成多种语言，把他的建筑思想传向欧洲乃至全世界。美国总统托马斯·杰斐逊（Thomas Jefferson）在设计其位于弗吉尼亚的蒙蒂塞洛宅邸（Monticello）时，就借用了他的建筑思想。

帕拉第奥母题（Palladian motive)是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。
帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。
在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为帕拉第奥母题以后常常被引用，不过它的适应性比较小。

帕拉第奥式建筑
帕拉第奥式建筑是一种欧洲风格的建筑。建筑师安德烈亚·帕拉第奥为此风格的代表。此名“帕拉第奥”常指受帕拉第奥本身建筑所激励的风格。现代的帕拉第奥式风格是原始风格的进化。帕拉第奥式的建筑主要根据古罗马和希腊的传统建筑的对称思想和价值。

帕拉第奥主义
帕拉第奥主义（Palladianism）约1720-1770年在英国兴起的一场建筑艺术运动，其动力来自16世纪威尼斯建筑师安德烈亚·帕拉第奥，一个罗马建筑学家维特鲁威（Vitruvius）在文艺复兴时期（RENAISSANCE）的主要信徒。
17世纪的建筑师伊尼戈·琼斯（lnigo Jones）是帕拉第奥的第一个英国弟子。18世纪的斯科茨曼·科仑·坎贝尔（Scotsman Colen Campbell）和建筑师兼建筑赞助人、伯林顿第三任伯爵理查德·博伊尔（Richard Boyle）以及他的门徒威廉·肯特（William Kent）继承了琼斯的风格。帕拉第奥主义还具有政治含义，因为支持汉诺威王朝的辉格党中的贵族成员特别喜欢这种风格。
帕拉第奥主义把当时仍在欧洲大部分地区流行的巴罗克式（BAROQUE）跟罗马天主教和被废黜的斯图亚特王室联系在一起。总的来说，帕拉第奥主义大胆地吸收和改造了罗马帝国时期的建筑风格，使之适应18世纪的社会需要。它借用了罗马公共建筑的纹样，并加以改造后用于教堂以及其他公共建筑和私人住宅。

『叁』 安德烈亚·帕拉第奥的介绍

安德烈亚·帕拉第奥意大利建筑师。早年当过石工。1540年起从事设计。曾对古罗马建筑遗迹进行测绘和研究，著有《建筑四书》(1570)。其设计作品以邸宅和别墅为主，最著名的为位于维琴察的圆厅别墅(1550～1551)。平面完全对称，四面各有六柱的柱廓，中央圆厅有穹窿顶。此外还有威尼斯的圣马焦雷教堂等。其建筑设计和著作的影响在18世纪时达到顶峰，所谓“帕拉弟奥主义”当时传遍世界各地。

『肆』 帕拉第奥母题的介绍

帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑师创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。

『伍』 帕拉第奥母题，怎么解释

维琴察 圆厅别墅
文艺复兴大师帕拉第奥的代表作。平面正方形，四面有门廊，前有大台阶，正中是一上有穹隆的圆形大厅。这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试，称为帕拉第奥母题，形象上的主宰四方之感吸引了后来不少追随者。

『陆』 什么是帕拉提奥母题

维琴察(Vicenza)是帕拉提奥的故乡。占市政广场整整一个东面的巴西利卡是帕拉第奥的重要作品之一。早在1444年，它中央的大厅(52．7mX20．7m)就已经建成，1549年，帕拉第奥受委托改造它。帕拉第奥增建了楼层，并在上下层都加了一圈外廊。这座建筑是给城市贵族开会用的。外廊开间宽7．77m，层高8．66m，是原有中世纪式样的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每间都可有一个券。但开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，发展了圣马可图书馆上层的做法，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开—个圆洞。这个构图，“虚实互生，有无相成”，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形相完整。而以虚部为主；方的、圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着立面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，得名为‘帕拉第奥母题”(Palladian motive)，以后常常被引用，不过它的适应性比较小。大柱子上的檐部转折凸出，同女儿墙上的雕像相应，形成垂直划分，略略打破占主导地位的水平划分，使建筑物活泼一些。巴西利卡的体形横向展开，用叠柱式而水平分划突出，它同北面市政厅旁瘦削的12世纪的高塔交相映衬，使市政广场的景色很生动。这也许是帕拉第奥不在巴西利卡使用巨柱式的原因，虽然他在巴西利卡对面的一幢3开间的小府邸(Loggia del Capitanio)的立面上使用了尺度非常夸张的巨柱式。巴西利卡的木质拱形顶跨度20．7m，在当时也是比较大的。它覆盖下的大厅是北意大利最宏大的大厅之一。

『柒』 帕拉第奥母题的简介

帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁柱之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。

『捌』 帕拉第奥式建筑是什么意思 《西语助手》西汉

帕拉第奥式建筑（Palladianismo ）是一种欧洲风格的建筑。建筑师安德烈亚·帕拉弟奥（1508-1580）为此风格的代表。

帕拉第奥式的建筑主要源于古罗马和希腊传统建筑的对称思想。

『玖』 什么是帕拉第奥母题

帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。 帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。

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『拾』 帕拉第奥母题, 建筑史上说的太多太杂了,能不能有简短概括的

维琴察 圆厅别墅
文艺复兴大师帕拉第奥的代表作.平面正方形,四面有门廊,前有大台阶,正中是一上有穹隆的圆形大厅.这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试,称为帕拉第奥母题,形象上的主宰四方之感吸引了后来不少追随者.